1
00:00:06,240 --> 00:00:07,680
Avant, il y avait toutes ces règles. Tu es

2
00:00:07,680 --> 00:00:09,519
je ne suis pas censé écrire pour des clarinettes

3
00:00:09,519 --> 00:00:10,960
parce qu'ils sont dans la gamme vocale.

4
00:00:10,960 --> 00:00:14,000
Eh bien, si tu, je ne pense pas que j'ai l'air

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,160
une clarinette. Je ne pense pas avoir l'air d'un

6
00:00:16,160 --> 00:00:21,840
clarinette. Euh, donc je je je pense

7
00:00:21,840 --> 00:00:24,080
soyez juste un peu attentif.

8
00:00:24,080 --> 00:00:27,840
Je veux dire, beaucoup de ces règles sur la façon dont

9
00:00:27,840 --> 00:00:31,760
nous sommes censés contourner le dialogue

10
00:00:31,760 --> 00:00:34,559
des jours précédents, tu sais, j'ai

11
00:00:34,559 --> 00:00:36,399
l'image qui coule quand j'écris et

12
00:00:36,399 --> 00:00:38,480
J'ouvre le dialogue et je peux voir si je

13
00:00:38,480 --> 00:00:40,640
je peux comprendre chaque mot, tu sais,

14
00:00:40,640 --> 00:00:43,120
ils viennent de l'époque d'avant les gens pu

15
00:00:43,120 --> 00:00:46,239
en fait, ils avaient, tu sais, ils avaient un film

16
00:00:46,239 --> 00:00:47,760
s'ils avaient de la chance et mais ils

17
00:00:47,760 --> 00:00:50,879
ils ne pouvaient pas, tu sais, ils ne pouvaient pas penser

18
00:00:50,879 --> 00:00:53,520
peu importe leur jeu de piano

19
00:00:53,520 --> 00:00:55,840
au dialogue. Ce n'est que lorsqu'ils

20
00:00:55,840 --> 00:00:57,440
a libéré l'orchestre qu'ils ont trouvé

21
00:00:57,440 --> 00:00:59,199
dehors que

22
00:00:59,199 --> 00:01:01,600
tout est un peu bruyant et un peu, tu sais,

23
00:01:01,600 --> 00:01:03,760
enjambant tout le dialogue. La plupart

24
00:01:03,760 --> 00:01:05,519
les scénaristes,

25
00:01:05,519 --> 00:01:08,479
if they're any good, will pick just the

26
00:01:08,479 --> 00:01:10,799
les bons mots et juste ce qu'il faut de

27
00:01:10,799 --> 00:01:15,760
des mots pour faire passer cette histoire. Ainsi, en tant que

28
00:01:15,760 --> 00:01:17,920
compositeur, tu dois faire la même chose.

29
00:01:17,920 --> 00:01:20,000
Ne choisissez pas trop de mots. Ne choisissez pas

30
00:01:20,000 --> 00:01:22,479
les mauvais mots. C'est juste, tu sais,

31
00:01:22,479 --> 00:01:24,799
quelle est l'histoire que tu es

32
00:01:24,799 --> 00:01:26,240
j'essaie de transmettre en ce moment ? Et ça

33
00:01:26,240 --> 00:01:27,680
peu importe si un acteur parle

34
00:01:27,680 --> 00:01:30,000
ou si c'est un puits, peu importe si

35
00:01:30,000 --> 00:01:32,320
c'est une poursuite en voiture parce que rien de nouveau ne peut

36
00:01:32,320 --> 00:01:33,920
arriver jusqu'à ce que la poursuite en voiture soit terminée

37
00:01:33,920 --> 00:01:35,840
de toute façon. Donc, et personne ne peut rien entendre

38
00:01:35,840 --> 00:01:39,360
autre que le rugissement des voitures. Euh, tu

39
00:01:39,360 --> 00:01:41,119
tu sais, regarde, c'est revenu au même

40
00:01:41,119 --> 00:01:43,680
dispute ou la même chose que j'ai été

41
00:01:43,680 --> 00:01:45,759
disant depuis le début. Soyez conscient du

42
00:01:45,759 --> 00:01:47,520
histoire. Donc, si vous entrez dans le

43
00:01:47,520 --> 00:01:49,759
manière de l'histoire qui est racontée par

44
00:01:49,759 --> 00:01:52,000
le personnage, tu fais quelque chose

45
00:01:52,000 --> 00:01:56,159
faux. Euh, si si tu es dans l'histoire, si tu

46
00:01:56,159 --> 00:01:59,280
restez fidèle à l'histoire, restez fidèle à l'histoire.

47
00:01:59,280 --> 00:02:00,880
Euh

48
00:02:00,880 --> 00:02:04,000
c'est votre filet de sécurité. Tu sais, c'est

49
00:02:04,000 --> 00:02:05,520
peu importe que tu viens d'écrire

50
00:02:05,520 --> 00:02:07,680
le plus beau et le plus beau morceau de

51
00:02:07,680 --> 00:02:10,319
musique de votre carrière. Si cela interfère

52
00:02:10,319 --> 00:02:14,319
avec l'histoire, jette-la, jette-la, jette-la

53
00:02:14,319 --> 00:02:17,360
ça à la poubelle.

54
00:02:21,280 --> 00:02:23,120
Tu sais, les trucs de Sherlock sont

55
00:02:23,120 --> 00:02:27,760
en fait étrange parce que c'était un

56
00:02:27,760 --> 00:02:30,720
c'est un peu compliqué de ne pas avoir tout

57
00:02:30,720 --> 00:02:32,640
si près, j'enregistre tout ça

58
00:02:32,640 --> 00:02:35,280
fermer et ne pas lui donner de perspective. Alors

59
00:02:35,280 --> 00:02:37,840
que c'est devenu vraiment dur dans le, tu

60
00:02:37,840 --> 00:02:41,120
tu sais, sur l'ingénieur factice et tu viens

61
00:02:41,120 --> 00:02:44,959
je veux avoir de vrais maîtres qui travaillent là-dessus. Euh

62
00:02:44,959 --> 00:02:47,280
parce que euh

63
00:02:47,280 --> 00:02:50,000
tout simplement je pense que ce n'est pas le

64
00:02:50,000 --> 00:02:51,760
la taille de l'orchestre ou le nombre de

65
00:02:51,760 --> 00:02:54,400
le bruit que vous faites gêne. Euh

66
00:02:54,400 --> 00:02:57,280
si votre dialogue est serré, si votre

67
00:02:57,280 --> 00:02:59,440
le personnage est proche de toi ou autre

68
00:02:59,440 --> 00:03:02,519
et peu clair

69
00:03:02,560 --> 00:03:04,879
et tu micros ton orchestre à droite

70
00:03:04,879 --> 00:03:07,200
D'une certaine manière, la perspective est tout aussi efficace que

71
00:03:07,200 --> 00:03:11,760
baisser le volume. Alors euh

72
00:03:11,760 --> 00:03:15,200
Je pense beaucoup à la perspective de

73
00:03:15,200 --> 00:03:17,680
la scène, tu sais, où je veux

74
00:03:17,680 --> 00:03:20,720
faire mettre les joueurs en relation

75
00:03:20,720 --> 00:03:24,720
aux acteurs en quelque sorte, mais

76
00:03:24,720 --> 00:03:27,280
ce n'est pas nécessairement

77
00:03:27,280 --> 00:03:29,360
sur le volume. Il s'agit de

78
00:03:29,360 --> 00:03:31,760
perspective. Donc si si tu peux faire

79
00:03:31,760 --> 00:03:34,720
assurez-vous que votre orchestre ou votre

80
00:03:34,720 --> 00:03:36,879
musicien sonne plus loin, votre votre

81
00:03:36,879 --> 00:03:39,680
l'oreille ira automatiquement vers le

82
00:03:39,680 --> 00:03:42,159
chose claire et étroitement captée. Je veux dire, toi

83
00:03:42,159 --> 00:03:44,879
tu sais, c'est là

84
00:03:44,879 --> 00:03:47,280
tu es à environ 9 millisecondes de moi

85
00:03:47,280 --> 00:03:49,680
en ce moment. Tu sais, tu n'es pas dans la réalité

86
00:03:49,680 --> 00:03:52,080
temps en raison de la distance entre le

87
00:03:52,080 --> 00:03:57,040
nous deux. Donc si j'enregistre à Abby Road

88
00:03:57,040 --> 00:03:58,959
ou à Air ou dans l'une des salles que je

89
00:03:58,959 --> 00:04:02,080
comme enregistrer, tu sais, il y a un

90
00:04:02,080 --> 00:04:04,799
une bonne distance entre l'orchestre

91
00:04:04,799 --> 00:04:07,360
and and where the mics get hit, you

92
00:04:07,360 --> 00:04:10,000
je sais, donc euh, c'est une chose automatique.

93
00:04:10,000 --> 00:04:11,360
Et puis je peux aller pousser les choses

94
00:04:11,360 --> 00:04:13,840
plus loin en ajoutant, tu sais, en ajoutant

95
00:04:13,840 --> 00:04:16,720
plus de place et et vous savez, très vite

96
00:04:16,720 --> 00:04:19,199
en fait, tu perds la notion de la proximité

97
00:04:19,199 --> 00:04:21,519
les choses sont. Et l'autre chose sympa

98
00:04:21,519 --> 00:04:24,000
bien sûr, c'est quand tu as des micros plus loin

99
00:04:24,000 --> 00:04:29,120
même dans une pièce sèche, euh, dans l'air

100
00:04:29,120 --> 00:04:31,680
absorbe les hautes fréquences. Il y a donc

101
00:04:31,680 --> 00:04:33,759
une sorte de beau roll-off naturel

102
00:04:33,759 --> 00:04:37,040
ça arrive et c'est juste que tu le sais, euh

103
00:04:37,040 --> 00:04:39,360
laisse passer la voix. Donc si vous enregistrez

104
00:04:39,360 --> 00:04:41,280
tout est vraiment proche, en d'autres termes,

105
00:04:41,280 --> 00:04:44,880
tu n'as pas cette sensation naturelle

106
00:04:44,880 --> 00:04:46,400
comme certaines personnes auraient pu le faire

107
00:04:46,400 --> 00:04:49,040
Sherlock Holmes, euh toi ouais, tu es

108
00:04:49,040 --> 00:04:50,639
tu vas t'atterrir dans un monde de

109
00:04:50,639 --> 00:04:53,639
des ennuis.

110
00:04:57,600 --> 00:04:59,840
Le son a changé, tu sais, c'est nous

111
00:04:59,840 --> 00:05:02,320
nous ne sommes pas dans le monde mono où il

112
00:05:02,320 --> 00:05:04,720
ne sort plus d'un petit haut-parleur.

113
00:05:04,720 --> 00:05:07,039
And you do have to sort of you have to

114
00:05:07,039 --> 00:05:10,160
prendre une décision à un moment donné concernant

115
00:05:10,160 --> 00:05:12,800
comment vous allez aborder les choses. Euh

116
00:05:12,800 --> 00:05:14,720
Je veux dire, je trouve que ça nous arrive

117
00:05:14,720 --> 00:05:16,720
sur les films de Chris Nolan tout le temps

118
00:05:16,720 --> 00:05:21,680
où, euh, nous sommes réprimandés pour la musique

119
00:05:21,680 --> 00:05:23,520
être trop bruyant dans Interstellar et ça

120
00:05:23,520 --> 00:05:26,240
tu n'entends pas le dialogue et et

121
00:05:26,240 --> 00:05:28,880
les gens oublient que Chris n'est pas seulement

122
00:05:28,880 --> 00:05:31,039
le réalisateur de ce film, c'est lui

123
00:05:31,039 --> 00:05:33,360
scénariste de ce film, c'est son dialogue.

124
00:05:33,360 --> 00:05:36,000
il pourrait en faire ce qu'il veut. Et

125
00:05:36,000 --> 00:05:39,680
si parfois il pense que la musique

126
00:05:39,680 --> 00:05:42,080
crée, tu sais, crée un meilleur

127
00:05:42,080 --> 00:05:46,479
récit ou explique ou dit quelque chose

128
00:05:46,479 --> 00:05:49,120
qu'il préfère entendre des notes plutôt que

129
00:05:49,120 --> 00:05:51,440
aux mots, alors, tu sais, il peut le faire

130
00:05:51,440 --> 00:05:54,000
ceci. Mais

131
00:05:54,000 --> 00:05:57,360
le fait est que

132
00:05:57,360 --> 00:06:00,160
ne sois pas timide

133
00:06:00,160 --> 00:06:02,000
être, tu sais, être courageux sur le

134
00:06:02,000 --> 00:06:04,560
dialoguer également. que c'est un énorme gros

135
00:06:04,560 --> 00:06:07,600
écran et toi tu tu espères que tu es

136
00:06:07,600 --> 00:06:09,360
je vais avoir un très grand merveilleux

137
00:06:09,360 --> 00:06:11,759
sound system to listen to it on. Ou toi

138
00:06:11,759 --> 00:06:13,680
tu peux aller dans l'autre sens et tu peux dire,

139
00:06:13,680 --> 00:06:15,280
"Eh bien, je vais juste y aller et

140
00:06:15,280 --> 00:06:18,800
écrire pour la pire expérience cinématographique que j'ai

141
00:06:18,800 --> 00:06:20,720
peut éventuellement penser, ce qui est quelque chose

142
00:06:20,720 --> 00:06:22,560
écran où tous les haut-parleurs sont grillés

143
00:06:22,560 --> 00:06:26,319
sauf pour le tweeter du coin gauche.

144
00:06:26,319 --> 00:06:29,199
Visez vers le haut. j'espère que l'espoir que

145
00:06:29,199 --> 00:06:31,600
ce film ne sera projeté que dans

146
00:06:31,600 --> 00:06:34,240
des cinémas où le son est merveilleux et

147
00:06:34,240 --> 00:06:37,280
si le son n'est pas merveilleux, ne le fais pas

148
00:06:37,280 --> 00:06:39,440
blâmez-nous. Nous avons vraiment fait du bon travail

149
00:06:39,440 --> 00:06:41,759
et nous étions vraiment assis là et tu sais que nous

150
00:06:41,759 --> 00:06:44,560
n'étaient pas aléatoires. Nous ne sommes pas aléatoires. Nous

151
00:06:44,560 --> 00:06:46,400
passer énormément de temps à faire

152
00:06:46,400 --> 00:06:48,960
sûr que tu peux entendre tout ce que tu es

153
00:06:48,960 --> 00:06:50,800
je suis censé entendre et donc je suis

154
00:06:50,800 --> 00:06:53,280
je vais être vraiment très prudent. Mais

155
00:06:53,280 --> 00:06:55,840
mon attitude est qu'ils savent tous que nous sommes

156
00:06:55,840 --> 00:06:57,199
nous travaillons vraiment très dur et nous sommes

157
00:06:57,199 --> 00:06:58,639
j'essaie de faire en sorte que ça sonne vraiment bien et

158
00:06:58,639 --> 00:07:00,560
nous essayons de le rendre compréhensible.

159
00:07:00,560 --> 00:07:03,120
Et oui, la dernière chose que tu veux faire

160
00:07:03,120 --> 00:07:07,599
on ne laisse pas les gens avoir l'information

161
00:07:07,599 --> 00:07:10,319
euh, c'est ce dont ils ont besoin. Mais pas tout le

162
00:07:10,319 --> 00:07:12,960
l'information est toujours transmise dans

163
00:07:12,960 --> 00:07:15,199
dialoguer. Ce n'est pas nécessaire que ça

164
00:07:15,199 --> 00:07:18,000
c'est toujours juste un dialogue

165
00:07:18,000 --> 00:07:19,919
euh, ça te donne le droit

166
00:07:19,919 --> 00:07:21,599
informations. Parfois c'est sonore,

167
00:07:21,599 --> 00:07:23,759
parfois c'est de la musique, parfois c'est

168
00:07:23,759 --> 00:07:26,759
silence.

169
00:07:30,880 --> 00:07:32,720
Tout cela fait partie du jeu. Toi Toi

170
00:07:32,720 --> 00:07:35,680
try to figure out an interesting way of

171
00:07:35,680 --> 00:07:38,560
comment coexister avec le dialogue, comment

172
00:07:38,560 --> 00:07:40,880
sois tranquille. Je te parie qu'il y en a beaucoup

173
00:07:40,880 --> 00:07:42,479
les gens qui disent: "Oh mon dieu, c'est un

174
00:07:42,479 --> 00:07:43,840
scène de dialogue. Je dois aller écrire

175
00:07:43,840 --> 00:07:46,080
les dialogues. Tout ce que je vais faire c'est être

176
00:07:46,080 --> 00:07:50,160
comme un bloc sous le dialogue.

177
00:07:50,160 --> 00:07:51,440
ce n'est pas obligatoire. Cela peut être

178
00:07:51,440 --> 00:07:53,360
quelque chose de vraiment intéressant. C'est c'est

179
00:07:53,360 --> 00:07:55,759
travail d'équipe. Je veux dire, c'est c'est c'est toi toi

180
00:07:55,759 --> 00:07:58,879
tu ne peux pas simplement dire : "Oh, ça marque

181
00:07:58,879 --> 00:08:01,120
sous dialogue." Je veux dire, si si si si

182
00:08:01,120 --> 00:08:03,520
tu as affaire à un acteur au soft

183
00:08:03,520 --> 00:08:06,800
voix euh ou pas une voix très forte,

184
00:08:06,800 --> 00:08:08,319
ouais, ça va être probablement un peu

185
00:08:08,319 --> 00:08:10,720
un peu plus problématique que si vous étiez

186
00:08:10,720 --> 00:08:12,479
avoir affaire à Jack Nichols et tout simplement

187
00:08:12,479 --> 00:08:14,479
comme, tu sais, en tant que quelqu'un qui

188
00:08:14,479 --> 00:08:16,080
projets, quelqu'un qui sait vraiment comment

189
00:08:16,080 --> 00:08:18,400
pour le faire. Et puis c'est vraiment le cas

190
00:08:18,400 --> 00:08:20,479
devenir un travail d'équipe, c'est là que

191
00:08:20,479 --> 00:08:24,560
circonstances. D'accord, je vais te donner euh

192
00:08:24,560 --> 00:08:27,919
bon exemple euh

193
00:08:27,919 --> 00:08:30,479
Le chevalier noir se lève. Nous avons une scène

194
00:08:30,479 --> 00:08:33,839
entre Batman et Bane et ils sont

195
00:08:33,839 --> 00:08:37,279
avoir une grande confrontation et

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00:08:37,279 --> 00:08:40,240
c'est juste en face d'une cascade, toi

197
00:08:40,240 --> 00:08:43,919
je sais, visuellement parfait, mais ils sont tous les deux

198
00:08:43,919 --> 00:08:46,160
je porte des masques et c'est devant un

199
00:08:46,160 --> 00:08:49,600
cascade. Il y a donc beaucoup, beaucoup de

200
00:08:49,600 --> 00:08:52,640
le spectre a été couvert, vous savez,

201
00:08:52,640 --> 00:08:56,240
et ça, tu sais, et

202
00:08:56,240 --> 00:08:59,440
Chris est absolument légitime dans

203
00:08:59,440 --> 00:09:04,160
tourner la scène de cette façon. Euh,

204
00:09:04,160 --> 00:09:07,519
et tu sais, et et nous faire confiance et

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00:09:07,519 --> 00:09:09,760
le service son, etc., pour aller et

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00:09:09,760 --> 00:09:12,000
creuser le dialogue et le faire

207
00:09:12,000 --> 00:09:14,480
compréhensible.